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《四百击》的观点是儿童，《野孩子》的观点则是成人；《朱尔和吉姆》是两男一女的愉悦，《两个英国姑娘》却是两女一男的抑郁；《像我一般美丽的姑娘》焦点在女，《爱女人的男人》则焦点在男。特吕弗后面的作品常常是前面的片子的辩证，使他对人际情感关系的探讨连绵不绝地串连成广阔的二元世界。说特吕弗视野狭窄的人，应该对这点细细思量，假如我们赞同让·雷诺阿的作品是连绵不绝的一道江河，那么特吕弗的作品系列又何尝不是电影世界中的另一条清澈的溪流，表白了对人际诸种关系温和却练达的透视力呢？

我们两个影痴（特吕弗和夏布洛尔）有机会看到希区柯克最新作品的片段，十分兴奋。在刺眼的阳光下，我们正谈得兴起，没有留意院子中央灰暗而结了冰的水池；一脚向前，便踏破了那层薄冰。跟着我们已惊惶万状，浸了在寒冷彻骨的水里。我以虚怯的声音问夏布洛尔：“录音机怎样了？”他慢慢用左手把机举至半空作为回答，水就泪涟涟地从机身的四方八面流出来。

我们竟像是处身于希区柯克影片里的处境：在水池中挣扎而不得上岸。最后，得到一位好心肠的路人向我们伸出援手，我们才可以终于脚踏实地。

几分钟之后，我们还是浑身湿透，冷得直抖地来到酒吧。希区柯克已经先到。他打量了我们，也不说什么，就友善地提议将约会改为当天黄昏，地点是雅典娜酒店。

一年之后，希区柯克在一次巴黎记者招待会上发现我们，才终于说及这次意外：“每次我看到一杯威士忌里有两块冰浮在一起，便想起你俩。”

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