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《歌剧卓文君》是*名作曲家林戈尔教授根据历史人物卓文君的事迹创作而成的同名歌剧《卓文君》，整部歌剧由《知音》《当垆》《西南》《永伤》四幕组成，音乐的结构发展采用*接近中国传统音乐中联曲体思路，即通过系列结构完整、情绪形象统一的声乐、器乐段落串排与连接来层层展开音乐戏剧性。

序歌

凤求凰(之一)

幕知音

*曲 渔歌

第二曲 才女(之一)

才女之一(1)

才女之一(2)

*第三曲 我只是个我

第四曲 凤凰鸣矣

第五曲 凤兮凤兮归故乡(之一)

第六曲 才 女(之二)

第七曲 琴 挑(组曲)

凤兮凤兮归故乡(之二)

*凤求凰(之二)

米凤凰于飞(之一)

第八曲 才 气

*第九曲 可还记得母亲

第十曲 凤凰于飞(组曲)

凤兮凤兮归故乡(之三)

凤凰于飞(之二)

幕间曲 凤凰于飞(之三)

第二幕 当垆

曲 杨柳春风面，荆钗布衣裙

*第二曲 茶正绿，酒堪沽

第三曲 君子正途

*第四曲 文君当家

第五曲 我有佳人如花

第六曲 文君当垆

第七曲 才子佳人开酒坊

*第八曲 琴棋书画诗酒花

第九曲 美人赋

第十曲 去长安

*第十一曲 锦上花

*第十二曲 生别离

幕间曲 白头吟

第三幕 西南

曲 念他，恋他

*第二曲 思念是一个轮回

第三曲 其实你不必这样忙(组曲)

来其实你不必这样忙(之一)

其实你不必这样忙(之二)

其实你不必这样忙(之三)

第四曲 字 书

第五曲 一别之后

第六曲 游戏人生何必道短长

第七曲 一别之后，两地相思

第八曲 凤凰独栖梧桐秋月

第九曲 覆水难收

第十曲 说分离，便分离

第十一曲 如果可以

第十二曲 相如终究不是那个和氏壁

第十三曲 凤求凰(之三)

幕间曲 我用什么留住你

第四幕 永伤

曲 出使西南

*第二曲 夫君别来无恙

第三曲 女中张良

第四曲 共存亡

第五曲 还 乡

第六曲 除了归来，我没有别的愿望

第七曲 归去来兮(之一)

*第八曲 他们说你将归来

幕间曲 归去来兮(之二)(同《归去来兮》之一)(略)

尾声

*曲 别动那张琴

*第二曲 说好白头不分离

结束曲 人生暂若朝露晞

林戈尔，四川音乐学院党委书记、院长，二级教授，国家一级作曲。享受国务院特殊津贴专家；文化部专家，四川省学术与技术带头人；获四川省有突出贡献专家称号；四川省专家评议（审）委员会委员。《音乐探索》主编，西南音乐研究中心主任，硕士生导师。现为中国文联副主席，中国音乐家协会理事，中国音协教育委员会副主任，中国戏剧家协会理事，中国歌剧研究会理事，四川省曲艺家协会主席，四川省文联副主席，四川省音乐家协会副主席，四川省戏剧家协会副主席，四川省音乐文学学会会长，成都音乐家协会主席。

曾出版音乐创作专著《聚焦真情》——林戈尔音乐作品集三部，包括声乐作品专辑、器乐作品专辑和歌剧影视剧作品专辑；共创作各种题材、体裁的音乐作品千余部（首）。主要作品有：音乐会歌剧《娥加美》，民族歌舞剧《九寨仙踪》，歌剧《苏武》，戏歌剧《追梦人》，民族歌剧《薛涛》《杜十娘》。交响诗《凉山音画》《吕梁印象》《丰都印象》，管弦乐套曲《乡音乡情》《风花雪月》《故乡回望》，管弦乐曲《五行》《花之舞》《水中教堂》，弦乐套曲《康巴风情》，民乐合奏《藏区小景》《节日欢歌》，钢琴曲《峨眉晚钟》《金顶佛光》等。并著有指挥专业、作曲专业，基本乐理、听觉训练，歌剧研究、艺术管理、艺术教育等领域学术专著与教材及论文数十部（篇）以及歌词、散文、游记等文字作品100余篇。其中获国际、国内音乐作品评奖百余项。

郑洁，国家一级演奏员，四川音乐学院艺术教育系教师，四川省音乐家协会理事。著有歌剧《娥加美》《九寨仙踪》《苏武》《追梦人》《薛涛》《杜十娘》等歌剧钢琴伴奏教程，曾荣获中国艺术教育学会青年教师器乐比赛三等奖、声乐比赛伴奏奖等，发表《论艺术职业院校钢琴教学改革》等多篇论文，长期致力于钢琴即兴伴奏的教学研究，有丰富的教学及舞台实践经验，成绩显著。

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书籍介绍

歌剧的创作既不同于一般音乐作品，也不同于一般戏剧作品。如果能够从歌剧文学创作的角度，为歌剧的音乐创作来创设鲜明的人物形象、生动的情节画面和强烈的戏剧冲突，无疑能够为实现剧本与音乐的高度融合及有机发展奠定良好的创作开端。民族歌剧《卓文君》的剧本就是从这个角度出发，以中国汉代著名女诗人、传奇女子卓文君，与大才子司马相如跌宕起伏的爱情故事为原型，通过铺设其中具情节、具戏剧性的闪光片段，将一个美丽多才、自信自强、有胆有识的中国古代女才子的风采勾勒出来，并展现了她为爱敢于冲破世俗观念、为爱看中情谊且不离不弃、为爱智慧化解婚姻危机，并一心相守的崇高爱情观。从呈现场面上来看，既有浓郁的蜀中特色，又有大汉帝国的恢弘壮伟；既有才子佳人的爱情绝唱，也有普通百姓的恬淡寻常；既有西南夷各族的波澜异响，更有川西坝子民族团结融合的平和安详。整部歌剧歌颂了人性的美好，咏叹了爱情的坚贞和永恒。

本作品由《知音》《当垆》《西南》《永伤》四幕组成，音乐的结构发展采用更接近中国传统音乐中联曲体思路，即通过系列结构完整、情绪形象统一的声乐、器乐段落串排与连接来层层展开音乐戏剧性。在本剧的音乐创作中，我力图能够充分发挥音乐在歌剧中的主导作用，将作品不同人物形象的塑造，情节、情感、情境的有效统一等付诸于歌剧唱段与音乐的多样化表达之间，尽可能调动歌剧特有的独唱、对唱、合唱、重唱等形式来实现音乐的综合表现。在音乐语言方面，我将唱段音调的提炼、唱腔与四川方言声韵相结合。在音乐旋律的行腔走句方面，我有意突出了对蜀地音乐元素的多重使用，以期能够为作品的创作增加浓郁的本土音乐文化特色。

多年来，在音乐创作中我始终钟情于歌剧音乐创作，这是我一生不变的艺术追求和情愫。我想这其中缘由也许是因为我从小成长在艺术院团的环境中，有机会时常观看舞台戏剧表演，到成年时，我常常为歌剧伴奏、配器、指挥等。为了这份与歌剧的不解情缘，我在歌剧创作路上不断思量前行。虽然这条创作之路我实际走得并不是一帆风顺，但每每遇到困难时，对歌剧创作的挚爱总会让我坚持下去。几年来，我在歌剧创作方面陆续推出了《娥加美》《苏武》《追梦人》《薛涛》《杜十娘》《杨升庵》等作品。这些作品不仅为我收获了创作的喜悦，也为我斩获了国家文化部与省内的多项创作大奖，这让我更坚定了在歌剧创作路上走下去的信心。