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绪论

第一章  素漆家具

第二章  描金家具

第三章  彩绘家具

第四章  填漆家具

第五章  螺钿家具

第六章  雕漆家具

第七章  款彩家具

第八章  堆漆家具

实物清单

参考文献

跋

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然山门脊饰，与今日所习见之正吻不同。其在唐代，为鳍形之尾，自宋而后，则为吻，二者之蜕变程序，尚无可考。山门鸱尾，其下段已成今所习见之吻，而上段则尚为唐代之尾，虽未可必其为辽原物，亦必为明以前按原物仿造，亦可见过渡形制之一般。

蓟县独乐寺观音阁及山门，皆辽圣宗统合二年重建，去今（民国二十一年）已九百四十八年，盖我国木建筑中已发现指最古者。以时代论，则上承唐代遗风，下启宋史营造，实研究我国建筑蜕变上重要资料，罕有之宝物也。

我们前边所称，早期异国情调的佛像，面容为肥圆的；其衣纹细薄，贴附于像身（所谓湿摺纹者）；佛体呆板，僵硬，且权衡短促；且与他像修长微笑的容貌，斜肩而长身，质实垂重的衣裾摺纹，相较起来，显然有大区别。

因佛教的传布，中国艺术固有的血脉中，忽然掺杂旺而有力的外来影响，为可重视。且西域所传入的影响，其根苗可远推至希腊古典的渊源，中间经过复杂的途径，迤逦波斯，蔓延印度，更推迁至西域诸族，又由南北两路犍陀罗及西藏以达中国。这种不同文化的交流濡染，为历史上最有趣的现象

梁思成应用世界各国调查研究古代建筑先进之方法，自上个世纪三十年代开始对中国古代建筑进行了长时间的、科学的调查，他和他的同事们在不到十年的时间里，对全国近两百个县城的两千余个古建筑项目进行了考察，写出了一篇又一篇详尽的研究报告，积累了大量翔实的文字与图片资料。在这样的基础上，在抗日战争及其艰苦的条件下完成了《中国建筑史》的写作。

翻阅方志，常见辽宋金元建造之记载；适又传闻阁之所在，且偶得见其照片，一望而知其为宋元以前物。...实地研究，逐部测量，速写摄影，以记各部特征。...归来整理，为寺史之考证，结构之分析及制度之鉴别。后二者之研究方法，在现状图之绘制。

编辑推荐

    髹漆工艺在中国有着极为悠久的历史，并且早在明代就已经呈现出扬明所谓“今之工法，以唐为古格，以宋元为通法，又出国朝厂工之始，制者殊多，是为新式，於此千文万华，纷然不可胜识”的局面。然就髹漆家具而言，我们所掌握的证据以及以往所做的研究尚不足以使我们了解在中国伟大悠久的漆器文化艺术中髹漆家具所占有的完整历史。这导源於我们的一个强烈的理念：我们现在实际上所能接触或研究的并非“历史”本身而只是“历史”的载体，例如古代的实物、文献以及图像。当这种载体本身不完善、不真实，或者对其研究不充分、不正确，都使我们不足以将任何初步的研究结果提高到构建“历史”的程度。这就是为什麽本书选用这样的题目：《中国古代髹漆家具：十至十八世纪证据的研究》，而不是《中国髹漆家具史》。此外，髹漆家具所采用的髹漆手段是如此复杂和不同，以至於我们不能像讨论家具那样在一般的意义上讨论髹漆家具，因此也就不能讨论各个时代一般的髹漆家具。有鉴於此，以下各章的论述是按照髹漆工艺划分，而不是按照家具的年代或品种划分，与髹漆家具有关的髹漆工艺、家具制作、历史问题、艺术欣赏等都将在各章中分别讨论。本书由丁文父所著。