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庄子的“解衣般礴”、欧阳修“画意不画形”，倪云林所强调的“逸气”与“逸笔”，其本义何解？

《中国画论史》按史的次序，在浩如烟海的古代画论中，披沙淘金，分类整理，梳理历代典籍文献中的绘画理论和发展脉络，还原中国古代绘画理论的历史真面貌，佐以对具体画家画作的分析，叙论结合，是一部简明而生动的古代画论史，尤其适合喜爱中国艺术史的读者参考学习。

《中国画论史》几十年来已成为美术学领域有口皆碑的经典之作，本次新版推出，系统地逐条完善、稽查文中提及的作品名称、引文等，力求成为一部读者信得过的、经得起时间考验的参考读物。

章春秋至两汉绘画理论/

《左传》的“使民知神奸”论/

孔子的“绘事后素”与“明镜察形”论/

庄子的“解衣般礴”论/

《韩非子》论绘画与生活及刻削之道/

《淮南子》论“君形”及“谨毛失貌”/

王充论画/

第二章魏晋南北朝绘画理论/

曹植和陆机的绘画功能论/

陆机论绘画的特点/

书、画、文的首次结合及王?M的理论/

顾恺之的绘画理论贡献/

谢赫的“六法”及姚的“心师造化”论/

宗炳和王微的山水画论/

戴?J的雕塑论/

第三章唐五代绘画理论/

张怀瓘的“神、骨、肉”论/

“四格”“五等”/

张彦远论画/

张?b的“外师造化，中得心源”论/

荆浩的“六要”与“二病”/

《山水诀》与《山水论》/

民间画家的《画论》/

第四章宋代绘画理论/

“四格”的解释及其格序的变化/

郭若虚论“气韵非师”及用笔“三病”/

刘道醇的“六要”“六长”论/

欧阳修、沈括、苏轼的重神似论/

苏轼论画的“常理”/

苏轼提倡的诗情画意/

论画家的修养/

人物画论/

山水画论/

宋代花鸟画论/

第五章元代绘画理论/

赵孟的画论/

钱选的“士气”说/

倪瓒的“逸笔”与“逸气”说/

李?b论画竹/

第六章明代绘画理论/

王履的《华山图序》/

李开先的《画品》/

徐渭论画/

山水画南北宗论/

论邪、甜、俗、赖及生熟/

沈颢等论题跋、印章/

第七章清代绘画理论/

以王原祁为代表的拟古思想/

恽格的“摄情”说与邹一桂的“活脱”说/

石涛论画/

金农的独诣精神/

郑板桥的美术理论/

后记/

新版跋语/

葛路

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葛 路，原名葛光植，男，1926年生于陕西定边。1948年，毕业于北平华北文法学院国文系。1953-1961年，担任《美术》杂志编辑。1961-1979年，执教于吉林艺术学院美术系。1979年后，执教于北京大学哲学系，教授。2016年去世。

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苏轼《净因院画记》中曰："余尝论画，以为人禽宫室器用，皆有常形。至于山石竹木，水波烟云，虽无常形而有常理。……世之工人，或能曲画其形；而至于其理，非高人逸士不能辩。与可之于竹石枯木，真可谓得其理者矣。如是而生，如是而死，如是而挛拳瘠蹙，如市而条达遂茂，根茎节叶，牙角脉络，千变万化，未始相袭，而各当其处，合于天造，厌于人意，盖达士之所寓也欤? ”

编辑推荐

《中国画论史》是一部提纲挈领的中国绘画理论发展史。是一部已成为美术学领域有口皆碑的经典之作，“现在研究中国美术史论的人，尤其是我么这些及以后的几辈学者，几乎没有人没读过葛老师的书”（中央美院李军教授）。

书籍介绍

庄子的“解衣般礴”、欧阳修“画意不画形”，倪云林所强调的“逸气”与“逸笔”，其本义何解？

本书按史的次序，在浩如烟海的古代画论中，披沙淘金，分类整理，梳理历代典籍文献中的绘画理论和发展脉络，还原中国古代绘画理论的历史真面貌，佐以对具体画家画作的分析，叙论结合，是一部简明而生动的古代画论史，尤其适合喜爱中国艺术史的读者参考学习。

《中国画论史》几十年来已成为美术学领域有口皆碑的经典之作，本次新版推出，系统地逐条完善、稽查文中提及的作品名称、引文等，力求成为一部读者信得过的、经得起时间考验的参考读物。