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　　1928年，在德国一个大城市的郊区，罗伯特、奥托和伦茨三个年轻人靠经营汽车修理厂的微薄收入艰难为生。他们在“一战”期间曾是战友，在战后的混乱与穷困中他们相互扶助，彼此之间的深厚情谊是逃离困顿现实的避难所。

开篇，主人公罗伯特回忆了自己自18岁（1916年）参军以来，每一年所遭遇的变故，沉重的回忆使他难以喘息。一次偶然的机会，罗伯特结识了帕特，她外表纤弱却充满活力，二人坠入爱河，美丽开朗的帕特也很快成为了他们圈子中的一员，他们在一起度过了十分愉快的短暂时光。在一次短途旅行中，帕特突然病危，由此罗伯特才知道由于战时的营养不良，帕特早已身患肺结核，为了治疗她不得不离开罗伯特前往瑞士的医院。

在帕特离开后，德国国内的情势也急转直下，纳粹势力逐步上升，伦茨被激进分子杀害，奥托冒着生命危险帮他报了仇。动荡的局势中他们的生计也被切断了。此时，瑞士传来消息，帕特奄奄一息。罗伯特和奥托二人急忙奔赴瑞士，为了筹措资金奥托卖掉对他们意义重大的改装车“卡*”，而*终帕特还是在爱人的怀中去世了。

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　　埃里希•玛丽亚•雷马克（Erich Maria Remarque，1898 ~ 1970），德裔美籍小说家。出生于德国一个工人家庭，18岁时志愿参加次世界大战，在前线负伤，战后做过教师、记者、编辑等多种工作。1929年，小说《西线无战事》出版，引起轰动，迅速被翻译成二十多种语言，使他成为蜚声世界的作家。因为他的反战立场，纳粹上台后，将他与托马斯•曼等人的作品公开焚毁。1938年，他被剥夺德国国籍，后流亡美国。1947年，他加入美国国籍，次年返回欧洲并定居瑞士。1970年9月25日，雷马克在瑞士逝世。1991年，雷马克的家乡奥斯纳布吕克设立埃里希•玛丽亚•雷马克和平奖。

　　雷马克的著作大多带有自传色彩，用词精练，抒情的书写中却透出客观、冷峻的气质，被比作德国的海明威。他一生共著有十五部小说、三部剧本和两部文集，其中，《西线无战事》《凯旋门》《伙伴进行*》《爱与死的年代》等多部作品被改编为电影。

　　朱雯（1911—1994），江苏省松江县（现属上海市）人，著名翻译家、作家。1928年，朱雯进入东吴大学文学院学习，读书期间即开始翻译丁尼生、高尔基等人的作品，同时也有小说和诗歌发表，出版了短篇小说集《现代作家》和长篇小说《旋涡中的人物》。大学毕业后，朱雯任省立松江中学国文教员，业余时间仍进行翻译和创作，还曾与施蛰存合编《中学生文艺月刊》。抗战爆发后西行，于广西桂林高级中学任教。1939年，朱雯初到上海，曾任中学教员和新闻翻译。1943年，因“抗日罪”被捕，出狱后前往安徽屯溪的上海法学院任教。战争结束后，他返回上海定居，在高校任教并翻译。 

　　朱雯一生译著颇丰，主要有雷马克的《西线无战事》《凯旋门》《里斯本之夜》等多部作品及阿·托尔斯泰的《苦难的历程》三部*。他所译的雷马克作品虽然是从英文转译，但译笔忠实而流畅，感情充沛，影响深远。

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　　天空像铜一般，黄澄澄的，还没有给烟囱里的烟雾所遮蔽。在工场的屋顶背后，光线特别明亮。太阳一定正在升起来呢。我瞧了下表，不到八点，还早这么一刻钟咧。

　　我还是开了大门，将汽油泵安放妥当。这个时辰，往往总有一两辆汽车会开来加油的。

　　蓦然间，我听到背后有个刺*的、尖锐的响声

—仿佛一架生锈的吊车在地底下什么地方给掀翻了似的。我纹丝不动地站着倾听。我穿过场院，走回工场，小心翼翼地开了门。

　　一个幽灵在薄暗中踉踉跄跄地走着！它头上缠着一块肮脏的白布，衣裾撩了起来，让膝盖可以自由地活动；它系着一条蓝色的围裙，趿着一双厚重的拖鞋，手里挥动着一柄扫帚；它大约有九十公斤重。原来它就是我们的打杂女工玛蒂*德

·

施托斯。

　　我站着瞧她。她以一种河马所特有的优雅仪态，在汽车散热器的行列中间一摇一晃地走着，一边还用深沉的嗓子唱着关于勇敢的骠骑兵的歌。在窗边的一条长凳上，放着两瓶干邑白兰地，其中的一瓶差不多已经空了。昨天晚上，这两瓶酒都是满的。我忘记把它们锁起来了。

　　“可是施托斯太太！”我抗议道。

　　歌声停止了，扫帚掉到了地板上。那缕美丽的微笑也消敛了。如今，可轮到我变成了幽灵啦。

　　“神圣的耶稣啊！”玛蒂*德嚷道，用一双视力模糊的眼睛直瞪着我，“我还没有想到是你呢。”

　　“那倒没有使我奇怪。你觉得味道好吗？”

　　“当然很好啰。可是这真叫我羞愧死了，洛坎普先生。”她用手抹了下嘴巴，“我就是不明白——”

　　“瞧，玛蒂*德，那也说得太过分了。你只是喝醉了酒—喝得酩酊大醉了，不是吗，嗯？”

　　她费劲地平衡着身子，站在那儿眨巴着眼睛，活像一只老猫头鹰。她的神志逐渐清醒过来，便毅然地向前移动了一步。

　　“人毕竟是人哪，洛坎普先生……开始我只是闻了一闻……后来，我只啜了它一口，因为……哦，你知道，我的胃向来很虚弱……后来……后来，我想，一定有个什么鬼附在我身上。不过话还得说回来，你也没有引诱一个老太婆的权力，把这些个美酒就这样子随意放着……”我发现她这种行径，也不是次。每天早晨，她总要到我们这儿来，做两小时打扫工场的杂务。虽然随你把多少钱留在这儿，她从来不会挪动一下，可是一有了酒，她老远就会闻到，仿佛一只耗子老远就会闻到一片火腿似的。

　　我拿起两个酒瓶。

“当然啰！你把招待主顾的干邑白兰地倒还留着……可是那种好东西，克斯特先生自己所有的—却都给你喝光了。”在她饱经风霜的脸上，展露出一抹苦笑。“请你信任我，洛坎普先生。我是一个鉴赏家！可是你总不会泄露出去吧，洛坎普先生？我是一个可怜的寡妇啊。”

　　我摇了摇头。

“这一回，我不会讲出去的，玛蒂*德。”

　　她放下了衣裾。

“现在我还是走了的好。要是给克斯特先生抓住了啊……”她举起双手。

　　我走到碗橱那边，打开了橱门。

“玛蒂*德……”

　　她摇摇摆摆地走过来。我举起一个长方形的褐色酒瓶。

　　她抗议地举起了双手。

　　“那不是我，”她说，“我以名誉担保，那绝不是我，洛坎普先生。我连闻都没有闻过呢！”

　　“你恐怕连那是什么都不知道吧，我想？”我说着，随手斟满了一杯。

　　“不知道？”她答道，舔着嘴唇，“是朗姆酒。石器时代牙买加的陈货。”

　　“好极了！那么喝一杯怎么样？”

　　“我吗？”她吓得倒退了一步，“那更不敢了，洛坎普先生！那简直是以德报怨，叫我感到惭愧难堪了。这儿，老施托斯走来偷偷地把你所有的干邑白兰地都喝光了，可你居然还请她喝朗姆酒！你真是一个圣人，洛坎普先生，你真的是！我还没尝到一*这种酒啊，怕早已寿终正寝了。”

　　“真的是这样吗，玛蒂*德？”我说着，便做出一种自己要喝它的样子。

　　“哦，那么好吧，”她急忙说道，抓住了酒杯，“机会临头，一个人总得享受一下嘛。即使连自个儿都还不知道。祝你健*！我想今天总不见得是你的生日吧？”

　　“差不多，玛蒂*德。你猜得好准。”

　　“不，真的吗？”她抓住了我的手。“祝你幸福！祝你有钱，洛坎普先生……哦，我怎么一直在发抖哪……我一定还要敬你一杯。我真是说不出来地喜欢你，倒像你是我的亲生儿子似的！”

　　“很好。”

　　我又给她斟了一杯。她咕噜一口喝干了，仍然哼着祝颂我的话，走出了工场。

　　我把酒瓶挪开，在桌子边坐下了。打窗子外射进来的惨白的阳光，照耀着我的双手。一种古怪的感觉，一个生日

——即使那也并没有什么意义。三十年了……我记得有一个时候，我总以为自己活不到二十岁，那个时候仿佛已经很远很远了。随后……

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她在冷下去。我把她放在自己的床上，用毛毯盖住。我坐在她的身旁。我看见帕特的脸庞是怎样变化的。我却毫无办法。只能这样空虚茫然地坐着，望着她。后来，清晨降临，她已经不在了。

我倚在墙上，直瞪瞪地呆望着马路。我莫名其妙，我为什么要干下这一切，我糊涂了，不明白是什么东西把我撕成几块，使我丧失理智，使我成了一个不公正的人，使我昏昏沉沉，把我好不容易理顺的东西，砸了个粉碎。我站在墙根，感到自己十分软弱无能，也不知道如何是好。回家是不想去的——那里我的心情会更坏。最后我想起来了，阿尔封斯那里还在营业。我打算在那里留到清晨。我动身到他那儿去。

当我跨进门的时候，阿尔封斯一言不发。他飞快地瞅了我一眼，继续看报。我坐到桌旁，昏昏欲睡。咖啡馆里别无他人。我想着帕特，追忆细节。我简直是疯了。我呆然地望着桌子，脑子里嗡嗡响，茫然若失的感觉笼罩住我的心头。

我感到自己发狂了，感到是自作自受。我，是我一个人毁了一切。

蓦然响起玻璃的撞击声。那是我狠狠地敲了一下酒杯，把它敲碎了。

“这也是一种乐趣，”阿尔封斯说着，站起身来。

他从我手上拨出一块玻璃碴儿。

“请你原谅我，”我说， “我不明白自己在干些什么。”

他拿来了药棉和胶布。

“你去睡一觉，”他说， “这样会好一些。”

“好吧，”我回答说，“已经过去了。只不过是发了一阵狂。”

“疯狂要用欢乐来驱赶，而不是怒气，”阿尔封斯宣布说。

“说得对，”我说， “但是要会做到这一点。”

“问题在于锻炼。你们都想用脑袋击穿一堵墙。没什么，随着年龄增长，会渐渐过去的。”

他打开留声机，放了一张歌剧《行吟诗人》中的《米泽雷列曲》。晨降临了。

我回家去。临走前，阿尔封斯给我斟了一大杯“费尔涅特·布朗卡”酒。我感到仿佛一阵小斧头轻轻劈向额角。路变得坑坑洼洼，肩膀铅似的沉重。总之，我灌足了。

悲愁、希望、风、薄暮，以及站在熠耀的镜子与灯光中间的美丽的姑娘。在这一刹那，我有一种奇异的直觉，仿佛从一种现实与深奥的意义上说起来，这便是人生，甚至这也许便是幸福一一一种混合着悲伤、崇敬和自然的爱。

现实可以引起欲望，然而从来不会给它们以满足。恋爱从某一个人开始，可是不在他那儿结束。一切都可以拥有，一个人、恋爱、幸福、生命，然而可怕的是那往往还真是太少了，而且看去仿佛愈多的时候，实际却反而变得更少。

你们这班青年，毕竟全是些古怪的人物。过去，你们要憎恨；现在，你们要蔑视；而将来，你们又觉得无所谓。你们怎么会有好的结果呢？

仅仅因为缺少一点儿安全感缺少一点儿钱，这份婚姻，这个卑微的驯服的生命就毁灭了。我想到千千万万和他一样的人，不过因为少了一点儿安全感，一点儿钱。人生已经令人厌恶地堕落成仅仅为了生存而悲惨挣扎了。我想到今天下午的殴斗，我想到近几星期来目睹的事情，我想到自个儿早已尝试过的一切、我又想到了帕特，于是蓦然间浮起一种感觉，仿佛这个深渊是绝不能跨越的。这鸿沟太宽阔了，人生已经变得如此卑鄙肮脏，根本不可能有幸福，它不会持久，人也再会相信它。这不过是一个喘息的间隙，而不是一个可以永久停靠的港埠啊。

编辑推荐

　　• 20世纪*小说家，拥有读者*多的德语作家之一

　　• 茨威格、君特•格拉斯推崇的大师，影响鲍勃迪伦、王朔的经典名家，林语堂、巴金鼎力称赞。

　　• 《西线无战事》作者雷马克“一战三部曲”的深情收尾之作，名家译本，绝版20年重新面世。

　　• “他们即使躲过了炮弹，也还是被战争毁灭了。”西线归来的少年，终要拥抱他们爱与痛交织的青年时代。

　　• 同名电影1938由F.S.菲茨杰拉德改编，公映后广受好评。

媒体评论

　　“不需劝诱，你就会被他（雷马克）的作品征服；无需夸张，他就能震撼你的心灵。”

　　——斯蒂芬•茨威格

　　Remarque给我们看的不是英雄，只是与你我相同的丘八，恐怖，恐怖，永远在恐怖及神经错乱如醉如狂的状态中自卫与杀人，而且杀人是所以自卫，自卫不得不杀人。这才是战争的真相，是英雄的本色。

　　——林语堂

　　这个故事展现出人与人之间关系的力量，也是我们这个时代*沉痛的爱情故事之一。

——《纽约时报》

　　使人想起海明威的《太阳照常升起》。有一种苦涩又甜蜜的青春味道，那些缓慢退去的焦虑、混杂的记忆与欲望在书中得到回应。

　　——《纽约先驱论坛报》

　　雷马克对现代战争残酷性的刻画，其威力在任何时代都不会有丝毫减弱。

　　——《泰晤士报》

书籍介绍

☆20世纪顶尖小说家，拥有读者最多的德语作家之一。

☆茨威格、君特•格拉斯推崇的大师，林语堂、巴金鼎力推荐，影响鲍勃迪伦、王朔的经典名家。

☆雷马克笔下的东线战场故事，世纪经典，名家译本，绝版60年重新面世。

☆“他们即使躲过了炮弹，也还是被战争毁灭了。”“一战三部曲”的深情收尾之作。西线归来的少年，终要拥抱他们爱与痛交织的青年时代。

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1928年，在德国一个大城市的郊区，罗伯特、奥托和伦茨三个年轻人靠经营汽车修理厂的微薄收入艰难为生。他们在“一战”期间曾是战友，在战后的混乱与穷困中他们相互扶助，彼此之间的深厚情谊是逃离困顿现实的避难所。开篇，主人公罗伯特回忆了自己自18岁（1916年）参军以来，每一年所遭遇的变故，沉重的回忆使他难以喘息。一次偶然的机会，罗伯特结识了帕特，她外表纤弱却充满活力，二人坠入爱河，美丽开朗的帕特也很快成为了他们圈子中的一员，他们在一起度过了十分愉快的短暂时光。在一次短途旅行中，帕特突然病危，由此罗伯特才知道由于战时的营养不良，帕特早已身患肺结核，为了治疗她不得不离开罗伯特前往瑞士的医院。在帕特离开后，德国国内的情势也急转直下，纳粹势力逐步上升，伦茨被激进分子杀害，奥托冒着生命危险帮他报了仇。动荡的局势中他们的生计也被切断了。此时，瑞士传来消息，帕特奄奄一息。罗伯特和奥托二人急忙奔赴瑞士，为了筹措资金奥托卖掉对他们意义重大的改装车“卡尔”，而最终帕特还是在爱人的怀中去世了。